Ο Albrecht Dürer (1471-1528), γνήσιο τέκνο της Νυρεμβέργης, υπήρξε η μεγαλύτερη πνευματική προσωπικότητα της Γερμανικής Αναγέννησης. Στην ιστορία έχουν μείνει οι διάσημες αυτοπροσωπογραφίες του που τον καθιέρωσαν σαν πρωτοπόρο καλλιτέχνη της εποχής του.
Η ικανότητά του στο κομμάτι των προσωπογραφιών έμελλε εντελώς συμπτωματικά να καθορίσει και μια σειρά γεγονότων, σχετικά με το πασίγνωστό του έργο τέχνης Selbstbildnis im Pelzrock (1500).
Το έργο, γνωστό και ως «Μόνα Λίζα» της Γερμανίας, βρίσκεται εδώ και δύο αιώνες στην Alte Pinakothek του Μονάχου. Μέχρι και σήμερα όμως, κυριαρχεί μια εσωτερική βαυαρική διαμάχη μεταξύ Μονάχου και Νυρεμβέργης, όσον αφορά τον νόμιμο δικαιούχο του πορτρέτου.
Από τον Δεκέμβριο του 1800 μέχρι το Μάρτιο του 1801 καταλήφθηκε για δεύτερη φορά η Νυρεμβέργη από τους Γάλλους. Κατά τη διάρκεια της κατάληψης της πόλης κατέφθασε στη μητρόπολη της Φραγκονίας ο απεσταλμένος του Ναπολέοντα σε θέματα Τέχνης François-Marie Neveu.
Σκοπός του ήταν να κατασχέσει σημαντικά έργα τέχνης και να διακοσμήσει έτσι το ανοικοδομημένο κτίριο του Λούβρου στο Παρίσι. Αφού πέτυχε τον στόχο του και μετέφερε το πορτρέτο στην πρωτεύουσα της Γαλλίας, δε συνειδητοποίησε ποτέ ότι ο πίνακας που είχε στην κατοχή του ήταν προϊόν απομίμησης.
Ο έμπορος έργων τέχνης Abraham Wolfgang Küfner είχε μεριμνήσει ήδη να ανταλλάξει το αυθεντικό με μια δικιά του απομίμηση. Σε αυτό του το εγχείρημα βοηθήθηκε και από τον Georg Gustav Petz von Lichtenhof.
Τον Ιούλιο το 1805 πουλάνε οι ίδιοι το αυθεντικό πορτρέτο στην εκλεκτική γκαλερί του Μονάχου για 600 φιορίνια. Η απόδειξη της συναλλαγής αυτής βρίσκεται σήμερα στο Βαυαρικό Αρχείο Τέχνης (Bayerische Staatsgemäldesammlungen).
Με αυτό τον τρόπο ο Abraham Wolfgang Küfner απέφυγε τις επικίνδυνες επιπτώσεις που μπορεί να είχε για τον ίδιο η ανακάλυψη της παράνομης πράξης του από τους Γάλλους.
Εξαιτίας αυτών των γεγονότων βρίσκεται σήμερα ο πιο γνωστός πίνακας της Γερμανικής Αναγέννησης στην Alte Pinakothek του Μονάχου. Στο Albrecht-Dürer-Haus μπορεί να δει κανείς σήμερα μόνο διάφορες επεξεργασίες και απομιμήσεις του αυθεντικού έργου τέχνης.
Το 2012, στη μεγαλύτερη έκθεση έργων του Dürer τα τελευταία 40 χρόνια στη Νυρεμβέργη, η πόλη του Μονάχου απέρριψε το αίτημα της γενέτειρας του ζωγράφου για προσωρινό δανεισμό του πίνακα.
